MMOBA

Hace mucho, mucho tiempo, cuando mi hermanito y yo eramos una par de mocosos enredadores de mente fértil y perversas intenciones, concebimos un plan maléfico: desarrollar, mediante la combinación de colores incompatibles un pigmento tan horroroso que su simple contemplación provocara la muerte del inadvertido espectador. No conseguimos nuestro objetivo -la gente tiene menos sensibilidad estética que los programadores de La Sexta- pero, ¡voto al espectro cromático!, que nos quedamos bien cerca.
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Pasaron los años y, con ellos, nuestros anhelos cromático-homicidas. Para ocupar el tiempo libre que el abandono de dichas prácticas nos dejó, hubimos de entregarnos a diversiones alternativas. Entre ellas, la búsqueda de publicaciones chanantes ocupó siempre un destacado lugar. Hace unos añitos, mi querido hermano Starbuck se presentó en casa con una revistilla de encuadernación menestorosa y contenido delirante: el número especial que la revista amateur "Le Bon Vivant" dedicó al fracaso como forma de vida. Entre sus artículos -impagable la reflexión sobre la selección española de fútbol como epítome de la catástrofe nunca esperada pero siempre repetida- hubo uno que me tuvo, en su momento, intrigadísimo. Glosaba la creación, en un garage bostoniano, de un museo dedicado a los peores cuadros de la historia, el Massachussetts Museum of Bad Art (MMOBA). El fundador de tan meritoria institució, Scott Wilson, mostraba las mejores piezas que en su posesión se hallaban, retratos de payasos siniestros, paisajismo psicodélico-psiquiátrico, humanos deformes o perros adimensionales, pero dejaba para el final la que consideraba pieza maestra insuperable del arte malo: el extraño y delirante retrato de una ancianita campestre que el prefería llamar "Lucy in the field with flowers" de autor, por su propio bien, anónimo.
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Como tantas veces ha ocurrido a lo largo de la Historia, los primitivos poseedores del lienzo no supieron apreciar sus considerables aportaciones al arte aberrante, la óptica patológica y la psiquiatría forense. Sin embargo, el señor Wilson lo rescató de un contenedor de basura para ofrecerle el lugar que merece. Lamentaba el conservador que la edición en blanco y negro, a la que "Le Bon Vivant" se aferraba por su inexistente presupuesto, impidiera a sus lectores contemplar la espeluznante explosión colorista del desconocido artista norteamericano.

Pero hete aquí que, hace una semana, EL MUNDO, decidió dedicar un artículo al mismo tema y me ofreció la oportunidad de contemplar el engendro en toda su plenitud.
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Por cierto, el color homicida del que hablaba en el párrafo primero era indistinguible del pardo verdoso amarillento y sombrío que ocupa la esquina inferior izquierda del cuadro. Yo en su lugar, lo tapaba con el dedo.